現(xiàn)如今，音樂制作人的工作場景越來越靈活方便。無論是在專業(yè)工作室、還是在家中，只要擁有電腦、聲卡、音箱以及自身需要的周邊設備就可以開始創(chuàng)作音樂。不少制作人甚至對家中進行聲學改造，索性成為一個“臥制”，以此使音樂創(chuàng)作變的更加舒適。

不管是在專業(yè)工作室還是家里，對于創(chuàng)作本身都不會有太大影響。兩者之間最大的區(qū)別應該就在于聲學環(huán)境的設計。對于聲學環(huán)境來說，專業(yè)的房間設計能夠讓你聽到更準確的聲音細節(jié)。

而家庭工作室的室內結構都是固定的，并非像專業(yè)的房間那樣從立項之初就進行了嚴格地聲學改建。由于室內面積、房間高度的等等局限性，使得能夠改造的部分少之又少，導致最后得到的聲學環(huán)境存在種種問題。

面對這種情況，大部分制作人都是一個無助的狀態(tài)。既然是房間本身結構的問題，這種不可抗因素又有誰能解決呢？我總不能把房拆了，重新架龍骨、重新改墻面角度吧？！當然不用!來自法國的Trinnov可以通過校準監(jiān)聽系統(tǒng)最大限度的解決這些問題。

下面是時俊峰老師棚內 Mc Pro 調制前后的參數(shù)對比。

▲這張圖可以看到解決了各頻段的相位問題

不少音樂制作人主觀上對于監(jiān)聽環(huán)境的要求可能并不高，因為大部分的工作重心都放在編曲上。相比聽音環(huán)境，大家更為關注的是旋律走向，和聲編寫，音色選擇等等這些創(chuàng)作本身的東西。因為在正常的工作流程下，后面還有混音師來處理制作層面上的問題。但是，在編曲時同樣需要依靠音樂本身的空間、頻率對整體結構進行設計。在做不同操作時，始終需要遵循整體音樂的聽感，聲音準不準便顯得尤為重要。

編寫非常飽滿的段落，會存在多種樂器。和聲樂器的分配以及頻率本身的分配是否合理，是大家經常會考量的問題。Bass低頻過了，就要重新挑選音色或調制。Pad寫進去，空間感不足，頻率補充上包不住整體，又要去選擇新的，或添加其他Pad音色進去。弦樂組的音區(qū)分配不合理，幾把琴走出的旋律和頻段打架，也要再進行調整。在空間上，每件樂器的定位，編曲者都會精心繪制以達到合理擺放的效果。等等這些情況，都需要制作人能夠在編曲時準確感知，為后期混音提供更優(yōu)質的分軌素材。另外要注意，絕大部分音樂作品的問題，都與監(jiān)聽環(huán)境和音箱擺放有關。如果長期聽到錯誤的聲音，主觀標準化聽覺也會被破壞。而TrinnovST2正是解決這些的利器，將它加入到現(xiàn)有監(jiān)聽系統(tǒng)中，會讓制作人掌控每一處細節(jié)。