《阿凡達(dá)》使用 Avid Tools 打造非凡的電影原聲
《阿凡達(dá)》使用 Avid Tools 打造非凡的電影原聲
盡管沒(méi)有人會(huì)否認(rèn)像“多年心血精心制作”一類的陳詞濫調(diào)，是好萊塢慣用的炒作手法，但導(dǎo)演詹姆斯?卡梅隆的《阿凡達(dá)》是真正符合這一描述的項(xiàng)目之一。 據(jù)報(bào)道，卡梅隆早在 1994 年就開(kāi)始致力于這部電影的劇本，但一直等到 2005 年，科技進(jìn)步達(dá)到能夠制作計(jì)算機(jī)圖像密集電影時(shí)才動(dòng)手。 技術(shù)也為作品家詹姆斯?霍納扣人心弦的音軌推波助瀾，無(wú)論是在音質(zhì)上還是在技術(shù)上，他的音軌都開(kāi)辟了新的天地。
霍納與卡梅隆之前的合作包括《異形》以及榮獲奧斯卡獎(jiǎng)的《泰坦尼克號(hào)》配樂(lè)，他對(duì)這個(gè)項(xiàng)目采用了一種比他往常更為實(shí)驗(yàn)性的方法。 “我并未將影片的較大部分依賴于寫(xiě)好的樂(lè)譜”，他說(shuō)道， “相反，我根據(jù)畫(huà)面即興制作配樂(lè)。 直到結(jié)束都沒(méi)有樂(lè)隊(duì)參與 - 只有我用一架電子樂(lè)器或鋼琴演奏各部分，加入到電影中。 我發(fā)現(xiàn)自己正試圖慢慢遠(yuǎn)離編寫(xiě)傳統(tǒng)的管弦音樂(lè)，而是將其他的樂(lè)器加入我并非一定會(huì)演奏管弦音樂(lè)的配樂(lè)之中。
在音樂(lè)方面，Pro Tools HD? 環(huán)境內(nèi)的虛擬樂(lè)器的靈活性對(duì)霍納的創(chuàng)作過(guò)程起到了很大的作用，使他能夠?qū)εc地球聲音幾乎沒(méi)有相似之處的音波紋理進(jìn)行精雕細(xì)琢。 “我已經(jīng)越來(lái)越多地感覺(jué)到傳統(tǒng)西方管弦樂(lè)的阻礙，我一直通過(guò)增加未必演奏西方音符，或者采用西方式調(diào)音，或者甚至從本質(zhì)上被認(rèn)為是傳統(tǒng)樂(lè)器的樂(lè)器進(jìn)行實(shí)驗(yàn)?！彼忉尩?。
對(duì)于配樂(lè)錄音師西蒙?羅茲來(lái)說(shuō)，將 Sibelius? 集成到 Pro Tools HD 軟件之中是將配樂(lè)的合成和管弦元素混合的關(guān)鍵。 “由于詹姆斯工作的方式，他所創(chuàng)作的許多內(nèi)容都在被錄制，但并沒(méi)有被寫(xiě)下來(lái)，”羅茲說(shuō)道， “我們需要對(duì)正在被演奏的音樂(lè)和他所加入的聲音做一份錄音。那正是 Pro Tools 和 Sibelius 真正的用武之地：進(jìn)行透明的追蹤。"
“我們使用 Sibelius 來(lái)用符號(hào)表示出我寫(xiě)好的內(nèi)容，并將其交給抄譜員，”霍納解釋道， “我演奏的許多內(nèi)容并不一定會(huì)落入標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)的范圍之中。 Sibelius 成為了一種翻譯工具，我們使用它來(lái)弄清楚我們所完成的作品，并進(jìn)行重新解釋，以使其能夠由管弦樂(lè)隊(duì)再次演奏(…) Pro Tools 與 Sibelius 是讓我能夠更有創(chuàng)造力的工具，使我可以盡可能少地考慮技術(shù)。”
“這是一個(gè)復(fù)雜但直觀的工作流程，”電子音樂(lè)編曲家西蒙?弗蘭格倫補(bǔ)充道，他解釋了在他們根據(jù)霍納的提示生成一幅速度表之后，自己如何仿制非合成元素（這些元素之后會(huì)被管弦樂(lè)隊(duì)取代），然后采用一系列的插件來(lái)放置配樂(lè)中的電子和節(jié)奏 元素，來(lái)實(shí)現(xiàn)霍納幻想中的異域之音。
“我傾向于不使用連續(xù)的合成聲音，尤其是在這部配樂(lè)上，”弗蘭格倫說(shuō)道， “一般來(lái)說(shuō)，我們采用自己熟練控制且游刃有余的有機(jī)或天然樣例或者樂(lè)器來(lái)生成這些紋理… Pro Tools [8] 現(xiàn)在已經(jīng)成為了我唯一的 MIDI 音序器。 我們也正利用彈性 [時(shí)間] 來(lái)保持應(yīng)對(duì)節(jié)奏地圖變化的靈活性。 如果沒(méi)有 Pro Tools，這一編輯過(guò)程簡(jiǎn)直不可能實(shí)現(xiàn)?！?/span>
但正如西蒙?羅茲所解釋的那樣，合成紋理僅僅是配樂(lè)的一部分。 “采用一套 Pro Tools|HD 裝置以 96 kHz 的頻率為管弦樂(lè)隊(duì)進(jìn)行錄音，在另一套裝置上配有 48 kHz 的合成器。 然后，我們混音至第三套 Pro Tools|HD 裝置，這套裝置為電影錄制所有的主干。 我們最終以超過(guò) 96 個(gè)主干音軌，以及原始多軌結(jié)束了工作。”
利用三臺(tái)采用 Satellite Link 鎖定，且通過(guò) Video Satellite LE 同步到畫(huà)面的 Pro Tools 機(jī)器，羅茲在一座 ICON D-Command? 調(diào)音臺(tái)上以 5.1 環(huán)繞聲對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行了混音。 “在 ICON 上進(jìn)行混音迅速得多，也直觀得多，尤其是在處理這么多音軌的時(shí)候，”他說(shuō)道， “推子的感覺(jué)好極了——就像一座老式的調(diào)音臺(tái)。 最重要的一點(diǎn)是 ICON 讓我們能夠呆在 Pro Tools 之中… ICON 給了我們實(shí)現(xiàn)一切的靈活性。 現(xiàn)在，它真的已經(jīng)改變了我們工作方式方面的一切?！?/span>
如果沒(méi)有 Pro Tools|HD，應(yīng)付項(xiàng)目十足的復(fù)雜性是不可能的，弗蘭格倫說(shuō)。 “對(duì)我來(lái)說(shuō)，最大的突破之一，是我們不再擔(dān)心文件的大小或者音軌總數(shù)。 例如，在一段九分鐘的提示中，我們擁有接近 450 條音軌和 56 GB 的文件大小。
“技術(shù)的進(jìn)步真的非常驚人，”弗蘭格林繼續(xù)說(shuō)道。 “在《泰坦尼克號(hào)》中，我攜帶著兩臺(tái)設(shè)備。 在《阿凡達(dá)》中, 我使用一個(gè) Mac Pro、Pro Tools|HD、16 GB 的 RAM，以及 6 TB 的硬盤(pán)空間。. 一切都在這個(gè)箱子中實(shí)現(xiàn)，沒(méi)有一個(gè)外部合成器。. 雖然《泰坦尼克號(hào)》僅從工程到工程的設(shè)置就涉及了龐大的過(guò)程，但現(xiàn)在只需要花費(fèi) 10 分鐘就能接通一臺(tái)顯示器——一切只因?yàn)橛辛?Pro Tools|HD?！?/span>
“Pro Tools|HD 真的是具有這樣巨大規(guī)模的項(xiàng)目的唯一解決方案，”羅茲總結(jié)道。 “我們?cè)谶@里所實(shí)現(xiàn)的成果用其他的任何方法都是不可能的。 我們正不斷突破硬件和軟件上的幾乎每一個(gè)限制。 我認(rèn)為，公正地來(lái)說(shuō)，詹姆斯確實(shí)不僅僅突破了軟件的限制，而且也拓寬了自己的界限。 他所創(chuàng)造的顏色和紋理成為了配樂(lè)特色中如此重要的一部分。. 我想說(shuō)，我們真的是處在電影史上的一個(gè)重要部分的邊緣，而 Pro Tools|HD 真正幫助促進(jìn)了它的實(shí)現(xiàn)?！?/span>